В данной статье рассматриваются натюрморты с садовыми цветами как объект исследования, прослеживается формирование символической системы цветочных мотивов в западной традиции натюрморта и анализируется, как китайские художники реконструируют восточную эстетическую парадигму с помощью масляной живописи, исследуя сложный процесс «культурного перевода» в современной художественной практике. Исследование фокусируется на двух основных аспектах: во-первых, философское осмысление отношения «цветы-предметность» в западной традиции натюрморта; во-вторых, инновации в визуальной грамматике «садовых цветов», разработанные китайскими художниками в межкультурной практике. В статье анализируются типичные примеры: «Пионы в вазе» Сань Юя и «Ароматные цветы и ядовитые травы» Лэн Цзюня, используя иконографический анализ и межкультурную теорию, чтобы показать, как садовые цветы в масляной живописи преодолевают традиционные границы натюрморта и становятся визуальным выражением культурной идентичности.
This article examines still lifes with garden flowers as an object of research, traces the formation of a symbolic system of floral motifs in the Western tradition of still life painting, and analyzes how Chinese artists reconstruct the Eastern aesthetic paradigm using oil painting, exploring the complex process of "cultural translation" in modern art practice. The research focuses on two main aspects: first, the philosophical understanding of the relationship "flowers-subjectivity" in the Western tradition of still life; Secondly, there are innovations in the visual grammar of "garden flowers" developed by Chinese artists in cross-cultural practice. The article analyzes typical examples.: "Peonies in a Vase" by San Yu and "Fragrant Flowers and Poisonous Herbs" by Leng Jun, using iconographic analysis and intercultural theory to show how garden flowers in oil painting transcend the traditional boundaries of still life and become a visual expression of cultural identity.
This article examines still lifes with garden flowers as an object of research, traces the formation of a symbolic system of floral motifs in the Western tradition of still life painting, and analyzes how Chinese artists reconstruct the Eastern aesthetic paradigm using oil painting, exploring the complex process of "cultural translation" in modern art practice. The research focuses on two main aspects: first, the philosophical understanding of the relationship "flowers-subjectivity" in the Western tradition of still life; Secondly, there are innovations in the visual grammar of "garden flowers" developed by Chinese artists in cross-cultural practice. The article analyzes typical examples.: "Peonies in a Vase" by San Yu and "Fragrant Flowers and Poisonous Herbs" by Leng Jun, using iconographic analysis and intercultural theory to show how garden flowers in oil painting transcend the traditional boundaries of still life and become a visual expression of cultural identity.